高山流水音和人间烟火气,在中国五千年文化的绝大多数时光里都是近乎对立的存在。将“伯牙绝弦”奉为圭臬的人,对有酒有肉的日常纷扰充满鄙夷,自恃清高;而长于世俗的“下里巴人”,本能地对“上清雅音”的不接地气难以理解。双方仿佛站在历史的长河中,兀自上演着“子非鱼,焉知鱼之乐”的故事。

谢春花新专辑《知非》,比上一张《算云烟》味道有些不一样,江南少女的气息不减,音乐的编配构成有新气象,像《远辰落身旁》《我一定会爱上你》等,带着一些轻摇滚和小清新色彩,但有一首歌,内容有些特别,琴瑟和鸣,弹拨克制有度,一点点中国风色彩和浅唱低吟的自由尽兴,谢春花在里面倾注了一些“隐士”心志,略带一点点禅意,这首歌叫《俗人言》。

402com永利平台,但在其间,总有能将清绝雅音和世俗嘈杂完美结合的艺术佳作,成为化解双方审美鸿沟的独特存在。只不过在这个日渐世俗的当下,这样的作品越来越少。毕竟,曲高和寡的作品越来越少,充斥人们耳膜的绝大多数都是功利的流行之作,更何谈“平衡”。

《俗人言》前面描写的都是安静美好的画面,晚风,月牙儿,适宜修心养性,后面的副歌部分,含着一些口语的俏皮,“醉呀美呀睡呀梦呀,偷得半日闲,吃呀喝呀吞呀咽呀,是福莫言浅”慵懒的腔调有点江南昆曲那种类似的咿咿呀呀。仔细听,那么多重重叠叠的语气词,竟然有些熟悉的感觉,对的,黄龄的《痒》里,也是类似的手法。

所以当听到《俗人言》这样扎根于中国诗词文化,且将高雅与世俗极好平衡的音乐作品,真的让人难掩欣喜。这首歌来自95后音乐唱作人谢春花的新专辑《知非》。歌手本名谢知非,在这张“同名专辑”中,《俗人言》继承了她一贯的风格,却尤为突出的展示出了她的遣词作曲能力。

这些咿咿呀呀的语气词,带着情绪,黄龄的《痒》是熟女诱惑的呢喃,带着柔媚和秋波;谢春花的《俗人言》是微醺少女相思背后的寂寞聊赖,暂时看破一切、吐出块垒、天地任我行的潇洒。就从咿咿呀呀语气词的用法去看,或许也是商业流行曲和原创民谣的一点区别,好比前者是穿迷你短裙带节奏的时尚婀娜,谢春花是穿复古长裙性情恬淡的端庄自若。

从词来看,这阙《俗人言》意象的选择颇为讲究。谢春花没有选择太过于中国风、乃至高深拗口的繁文辞藻放到歌中,而是从浩瀚诗词海洋里,筛出了一批清丽优雅的意象搭配在一起。比如,酒、肉,比如月牙儿、鱼虫儿,比如快活,比如逍遥。这些词并不高深,却也都是高雅与世俗的结合。

《俗人言》里的隐趣,是小隐的隐,有点爱谁谁的大方,又带着一些理清情丝的好词佳句,“来把房瓦掀,醉把青丝剪,多情难成仙”这几句结尾陈词,宜动宜静,有跳脱的部分,也有扪心自省。这种看似大彻大悟的警醒心境,让人想起了《红楼梦》里的《好了歌》和《好了歌注》,二十出头的谢春花,看似安安静静,理性洞察了很多东西,内里还是一颗可怜可俐自由明净的心。

在此之上,她还选择趣改古诗词,给歌曲带上更深一层的中国气质。像是“举杯对影一人成群”,就明显让人联想到李白《月下独酌》的“举杯邀明月,对影成三人”。此句与她自创的“摔呀碎呀丢呀弃呀/来把房瓦掀”对仗在一起,更是一种诗文清雅与世俗情趣的结合。

《俗人言》编曲由郑楠完成,在和SHE、田馥甄、林宥嘉、华晨宇等流行大牌合作之后,这一次和独立音乐人进行低调切磋,在中国风的基调下,《俗人言》编曲做的是减法,没有喧宾夺主的管弦乐、电子乐,只是跟着人声走向做轻描淡写的铺垫,类似水墨画的技法,重在写意,不求写实。歌词讲的是“休与俗人言”的事情,却都是春心萌动的相思,爱恨情愁无疾而终的“俗事”,经谢春花一糅合,荡漾出了慧根初现的袅袅诗心和禅意。