配图 晋剧《打金枝》

她是越剧舞台上的活红娘、活金枝,戏曲界难得一见的性格演员;她一反越剧凄风苦雨的伤感,创造了春暖花开般的欢愉声腔;当袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等越剧改革先行者,纷纷创造出各具特色的流派声腔时,她这个新中国培养的越剧小字辈,奋起直追,以她作曲家般的音乐天才,自出机杼,创始了她那诗化的流派艺术,与她的师辈大姐们一起登上了各创流派、各领风骚的艺术巅峰。她,就是越剧吕派旦角艺术的创始人,原上海越剧院院长吕瑞英。
4月下旬,题为可爱深红映浅红的越剧吕瑞英旦角流派艺术系列演出和研讨活动将集中登场。闻讯,小提琴协奏曲《梁祝》的作者何占豪欣然出征,从吕瑞英创作的穆桂英、红娘、萧皇后3个人物的唱腔中,直接提取人物形象的音乐主题,稍加丰润,创造了越剧史上第一支流派交响乐《吕派交响》。何占豪说:吕瑞英是天才的作曲家,是她缔造了《吕派交响》。

戏曲艺术家裴艳玲曾说:“戏曲是角儿的艺术。”角儿们根据自身的艺术特点,因人设戏,创造了无数脍炙人口的戏和广为流传的唱段。例如这《打金枝》,不同剧种,不同行当的角儿们,根据自身艺术特色和流派影响力,创造了一个非常有趣的现象:三个打金枝,主角各不同。

为继续学戏,宁挨养母一耳光

402com永利平台,晋剧打金枝,断案的唐王是主角。

吕瑞英的童年,是不幸的。她从小离开了父母,后来落脚在一户吕姓的人家。9岁,她和姐姐一起被养母送去学艺。年年难唱年年唱,处处无家处处家,电影《舞台姐妹》的场景,正是吕瑞英最初踏上艺术之路时的真实写照。

丁果仙是晋剧女老生,有“山西梆子大王”之称,她的唱腔韵味醇厚,辨识度极高。她饰演的唐王,一句“孤坐江山非容易”,便将观众瞬间带入戏中,仿佛穿越到了千年前的唐王宫。当年丁果仙带《打金枝》晋京演出,毛主席观看后说:“你把唐代宗演得很逼真。这出戏很有意义。你演的唐代宗很有气度,有风采,唐代宗这个人虽然治国无能,却懂得干部政策,他处理家庭矛盾是有办法的。”此后,丁果仙更是悉心钻研,无论在唱腔上还是在表演上,都有了新突破。1955年,长春电影制片厂将丁果仙主演的《打金枝》搬上银幕,使《打金枝》成为晋剧艺术皇冠上的一颗明珠,也成为丁派艺术的代表作。丁果仙演绎的唐王,就因此成了晋剧《打金枝》的主角。

吕瑞英16岁那年,越剧名小生范瑞娟在龙门大戏院观看云华剧团彩排时,一眼相中了台上眼睛忽闪闪,声音脆生生的吕瑞英,吸收她进了由范瑞娟、傅全香、张桂凤挑梁的东山越艺社。

评剧打金枝,劝架的皇娘是主角。

一次,越剧名旦袁雪芬来看戏,对吕瑞英留下了深刻印象,她赞叹道:不是每个演员在台上都能吸引观众,但吕瑞英可以。第一次在后台遇见吕瑞英,袁雪芬就主动上前给她梳头。袁雪芬问她:你几岁了?吕瑞英望着镜子里的袁雪芬,说:17岁。一个甲子前的那一幕,袁雪芬依然记忆犹新。

评剧《打金枝》是评剧表演艺术家筱俊亭的代表作。在这出戏里,筱派唱腔低回婉转、节奏灵活、俏丽多姿、收放自如、流畅自然的艺术风格,被发挥得淋漓尽致。筱俊亭塑造的皇娘形象,充分运用筱派独特的表演形式,从人物出发,其中“劝驸马”一段,看似民间小夫妻吵架,丈母娘劝架的普通唱词,用在“一人之下,万人之上”的皇后娘娘身上,经过筱派的演绎之后,那么恰如其分,风趣幽默。一个识大体、疼女儿、爱女婿的母后皇娘,由此活脱脱地展现在观众面前。评剧《打金枝》中,“训女”、“劝爱婿”、“劝万岁”等几个唱段早已成为评剧舞台上的经典。而每当八十多岁的筱老上台,最爱演的是皇娘,观众最爱看的也是皇娘。作为评剧六大旦角宗师里唯一的老旦流派,筱派演绎的皇娘,自然就成了评剧《打金枝》的主角。

1950年,国营剧团华东戏曲研究院成立,袁雪芬任越剧实验剧团团长。1951年歇夏期间,东山越艺社上上下下人心不定,都在讨论要不要参加华东戏曲研究院。正在这时,名小生尹桂芳从香港回到上海,重组芳华越剧团。尹桂芳和她的几位资深幕僚都相中了吕瑞英,派人来请她去芳华担任头肩旦,收入一下子能翻十几倍。

越剧打金枝,挨打的公主是主角。

吕瑞英的养母喜出望外,一口答应下来,但18岁的吕瑞英却不愿意。她想:去芳华唱头肩旦,我就变成老大了,人家都来学我,我学人家的机会就少了。我想进华东,华东有更多学习和进步的机会

越剧《打金枝》是越剧表演艺术家吕瑞英的代表作,她饰演的公主,娇嗔、傲气却又不失小女人的可爱和任性,是吕派塑造的一个经典艺术形象。上世纪50年代吕瑞英首演《打金枝》,导演要求她演出公主的“骄娇”二气,要“骄得可爱”。如何让这个“骄傲公主”骄得可爱呢?这时,她想起一部外国电影,片中女主角用手拍着球,眼不看球,如此上场,神情颇为自得。于是,《打金枝·闯宫》一开场,吕瑞英饰演的公主就借鉴了电影中的元素,她如旋风般出场,头向侧仰,“不可一世”地亮相,顿时一股青春气息扑面而来。开头一句“头戴珠冠压鬓齐”,骄傲而甜美,唱腔优美抒情。唱到“当今皇上是我父”时,公主身上散发出满满的优越感,韵味独具。提起越剧《打金枝》,观众第一反应就是那段脍炙人口的“头戴珠冠”,足见观众对吕派演绎的公主的认可。自然的,在越剧舞台上《打金枝》的主角,也就变成了公主。

然而,养母却不肯放弃吕瑞英能与越剧皇帝搭档、拿大包银的机会。那天,日场演出结束,养母跑到后台,狠狠地掴了吕瑞英一个巴掌,厉声训斥:你要进华东,就不要回家!吕瑞英伤心地边哭边说:我又不是去做坏事养母毫不理会,拂袖而去。仗义的张桂凤,赞赏吕瑞英岁数不大,志向却很大,全力支持她的选择,当晚就让吕瑞英住到她家里。张桂凤记得,袁雪芬亲口对她说过:一定要让这个小花旦进华东。于是,张桂凤找到袁雪芬,以实情相告。结果,吕瑞英头一个加入了华东戏曲研究院,比东山越艺社的大部队早了整整两个月。

在戏曲表演中,角儿们根据自身条件,成就一个角色、一出戏的先例很多。起初京剧《秦琼卖马》的主角并不是秦琼,而是丑行应工的王老好,谭鑫培演出此剧时进行加工,主角自然变成了秦琼。而京剧《龙凤呈祥》的主角是刘备,多位生行宗师演出此剧,都演乔玄,不断加工整理,尤其是加入了脍炙人口的“劝千岁杀字休出口”一段,也就渐使该剧主角变成了乔玄。但像《打金枝》,被不同剧种、不同行当的角儿们演绎,并成为自身流派保留剧目的戏,真的是非常鲜见,值得我们研究。

对于不能和吕瑞英成为舞台伴侣,尹桂芳心头一直有个结。35年后,那时,吕瑞英已经成为上海越剧院的院长了,经历十年浩劫的尹桂芳,则半身瘫痪,身陷轮椅。在越剧故乡嵊州相遇,尹桂芳还拉着吕瑞英的手,感慨道:瑞英啊,我们没有缘分在台上合作噢。吕瑞英只能劝尹桂芳:合作过了,1951年捐献飞机义演时,我们同过台。那次演出,集中了上海越剧界几乎所有的大角儿,吕瑞英扮演的是个不起眼的小角色,她与尹桂芳其实在台上连照面都没打过。

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在《凄凉辽宫月》中饰萧皇后

注入华丽明亮青春昂扬的声腔特色

进入国家院团后,吕瑞英就像一只百灵鸟,沐浴着阳光,唱出了欢乐而美妙的歌。科班的底子,十足的灵气,甜润的嗓音,可爱的扮相,20岁出头吕瑞英就成了剧院的重点培养对象,从《梁祝》的银心、《西厢记》的红娘到《打金枝》的君蕊公主,她接二连三地创造出了栩栩如生的人物形象。