孔雀西南飞

中华夏儿女民共和国乐器行当网 二零一一.07.08

《孔雀东北飞》陈说的是多少个悲戚的爱情旧事。这首曲子通过对一双孔雀凄凉的哀鸣、哭泣,最终不得已地飞离“借物喻人”的“拟人化”描写,陈说了在封建礼教的搜刮与限定下,焦仲卿和刘兰芝那朝气蓬勃对恩爱夫妻一定要离散分其他爱意喜剧。

曲子的上马三保末段是长日子的撮弦弹奏,描绘出了“孔雀西南飞,五里风度翩翩犹豫‘的情况。这里和弦的变通是由此人口改换三音,所以食指的力度要稍微加重、杰出部分;在乐曲的慢板部分,个中多少个乐句是以复调格局现身的,要分头把左右臂的音频弹熟,双臂合奏时要把握好左右臂织体的十分,不要平素地重申左臂或左臂的点子;弹奏快板是要爱慕旋律的的升降,在一小节内四一球拍强弱变化是渐强和渐弱,在右侧摇指的还要,左手刮奏的音频较随便,左手旋律音在两拍以上时,多为慢起渐快的处理。
弹奏那首曲子演奏时还要注意全部乐句的划分,不要弹得太乱、太散。其音高的更动不能够以十三平均率的音高为轨道,该技法具备高高在上的江苏地方作风。—-来自中音在线

古筝有抬高的主意表现力,而各类措施表现皆以依赖各样基本技法及其构成使用来完毕的。

演奏者以右臂的拇指、食指和中指来触动琴弦,调整节奏音高,奏出旋律;用左边手在弦柱右边顺应弦的祎凡来决定音色变化,装饰美化旋律,表现风格特色。不常因文章的供给,也以决定琴弦韩德明的艺术更改音高。那样就产生了古筝演奏基本技法的左侧技法和左边手技法两大类。左手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮、刮等,左边手的常用技法有按、滑、揉、颤等。

在筝的演奏谱中,两只手的各类基本技法都有照望的演奏指法符号表示。

上面是这个常用技法的标识及演奏动作要领:

l     左边手常用指法符号及动作要领

托└ 拇指向筝外侧方向弹弦

劈┐ 拇指向筝内侧方向弹弦

挑/  食指向筝外侧方向弹弦

抹\  食指向筝内侧方向弹弦

剔   中指向筝外侧方向弹弦

勾⌒ 中指向筝内侧方向弹弦

摇彡 弹弦指延续快速弹拨筝弦,拇指则连年托劈,食指则总是抹挑

撮ъ
 勾托技法或抹托技法和组成,用于弹奏和音。拇指与中指合奏八度为大撮,拇指与人口合奏小于八度的音程为小撮

刮奏↘ 亦指花指。借助筝的音位排列左右刮奏出快速五声音阶琶音。

左边手技法还可细分为连托、连劈、连挑、连抹、连剔、连勾、四勾、游弹、扫摇、短摇等两种。随着古筝演奏技术的敏捷前行,以上弹弦技法已不拘泥于右臂使用,左臂越来越多地插足弹奏,而在弹奏时与左手所用符号完全雷同。

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左臂常用指法符号及动作要领

按音× 按弦指有决定地下按,以获取超过弦位音的音高

上海滑稽剧团↖ 右臂弹弦后左臂按此弦,使音上海滑稽剧团

缩短↘ 右臂按音弦,左臂弹弦,左臂按弦使音下滑

揉音  从某弦音位上海滑稽剧团后复回

颤音  又称吟音。轻轻揉动琴弦令音微颤