2014年6月10日上午,“刘延涛书画特展”在河南博物院开幕,此次展览共展出台北历史博物馆所藏刘延涛书画作品52幅,其中包括山水画、花鸟画和书法条幅,创作时间多在迁居台湾以后。作品内容多表达个人品格之高蹈、怀乡情节之真切。展期为6月10日至7月10日。

北京匡时2015年春拍即将拉开帷幕,届时将辑结百余幅于右任先生不同时期书法作品推出“髯心翰墨-于右任书法作品专场”。拍品囊括髯翁不同时期风格的变迭,且大多有名人上款,质量整齐。作品从早中期忧国忧民、热血沸腾的爱国情操,到晚年的返璞归真,反映出不同时代中他的内心忧患,众多上款更体现他交游之广和丰富内心,堪为研究民国书法史和中国近现代书法史的重要艺术文本。

  近日,中国书画大家劳伟先生创作的《劳伟行草作品选》由国家著名美术出版社天津杨柳青画社第四次重印出版。自2011年11月第一版以来《劳伟行草作品选》已由天津杨柳青画社于2013年7月、2014年6月、2018年10月先后四次重印出版万余部,受到艺术学术界广泛好评,产生了深远的艺术学术影响。

  中国书协主席张海为展览发来贺信。他说,刘延涛先生是我国书法和绘画大师,尤其是在协助于右任创立标准草书方面,做了大量基础性工作,并在传承于右任书风及拓展书画理论方面,卓有成效,为海峡两岸的书画创作和研究起到了积极的推动作用。我相信,通过此展的举办,对于两岸书画界进一步相互了解和深入交流具有深远意义和广泛影响。

传奇人生 书界泰斗

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  中国书协顾问钟明善在为此展而作的怀念文章中写到:近代书坛真正形成流派的当属源于北魏书法体系的“于右任书法流派”。在于右任先生直接影响、关怀与激励下,刘延涛先生的书法艺术是于书流派中杰出的大家。他的行书、草书艺术既有于右老的风神气韵,更有他从王羲之书法流派汲取的静气、雅气。“和而不同”,正是他的个性、秉赋、审美意象的表现。

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  《劳伟行草作品选》选取了劳伟先生一个时期以来不同艺术阶段创作的范仲淹《岳阳楼记》,陶渊明《桃花源记》、《归去来兮辞》,欧阳修《醉翁亭记》(行书卷)、《醉翁亭记》(草书卷),张若虚《春江花月夜》,李白《将进酒》,曹操《短歌行》、《步出夏门行》,苏轼《念奴娇·赤壁怀古》,《香如故》(历代名句长卷共十七篇)等十一卷行书、草书长卷书法代表作品结集出版,反映了一个时期以来劳伟先生的书法艺术创作状态和艺术创作学术成果。

  中国书协理事赵学敏在开幕式上致辞。他说,刘延涛先生是集诗、书、画于一身的大家。他的诗冲淡质朴,意境幽深,工五言古风,尤擅长句,用词遣字,蕴涵性情,充满人情味;他的书法追从碑帖,而又帖学深厚,行书或劲瘦研美,或笔墨丰厚,草书清润洒脱,自成一体。刘延涛先生一生最大的贡献在于:其一,在于右任先生创立《标准草书》及历次修订过程中,刘延涛先生集三十余年功力,做了大量基础性工作;其二,他的书法专著《草书通论》是“我国书法史上第一部单体书法系统论著”,其书学理论至今嘉惠书坛;其三,他的绘画意境致远,极富哲思祥意,且揉合文学性,构成诗书画合一。因此,绘画大师张大千诗赞刘延涛书画:“落纸婀娜气亦豪,石涛而后见延涛。纫兰结佩吾能说,敢赋新词续楚骚”。我们从张大千对他的评价中,就可以领略其诗书画造诣之高。

于右任先生伏案图

  劳伟先生的书法艺术很大程度地显示出了中国书法帖学在现当代的艺术成就,独具以帖化碑圆融之妙,为书法史提供了一个重要的研究范例。学术界从书法史的角度,在中国文化大框架下对劳伟先生书法艺术现实意义研究认为,劳伟先生对中国传统书法艺术规律始终如一的坚守、追寻、探索,赋予了艺术家朴素与深沉的特质,形成了自然而然的发展,其艺术发展轨迹是在传承经典的过程中关注时代的步伐,是一种以源于历史深沉厚重的、充满思想感情的、富有表情性的笔墨语言进行的书法艺术创作,艺术家真挚的情感通过水墨枯、湿、浓、淡的笔墨变化,以极富表现力的笔墨点、画、线条跃然纸上,开启了心灵的感动,体现出了高度的艺术学术审美价值。

  刘延涛(1908—1998),字慕黄,生于巩县(今巩义市)北山口村,上个世纪中叶后迁居台北,是我国现当代著名书画家和标准草书倡导者。他早年就读于北京大学,国学功底深厚,深受胡佩衡赏识并得其亲授画技。毕业后入北京故宫博物馆工作,得见古代书画名迹无数。到台湾后,刘先生致力于绘画创作,融合南、北宗画法,创造出自己的独特面貌。

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  劳伟先生艺术简介

  刘延涛致力于绘画创作,继承传统,融合南、北宗画法,以文人笔墨改造北宗画法,并兼容己法,以己法化传统,创造出个人独特风格。画作格调高古,笔墨清新润朗,多见明山净水、幽兰高竹,意境深远,令人神往。作者国学功底深厚,画中兼有题诗书法,可谓“诗书画”三绝合一。刘延涛身虽在台湾,但内心时刻心系家乡,故作品多表达怀乡情结之真切。人们常以之与张大千、溥心畲等书画大师相提并论。刘延涛早年受于右任先生之重托,学习、研究并提倡标准草书的创作,所著《草书通论》是我国书法史上第一部单体书法系统论著。

1948年国民大会孙科、于右任等人照片

  中国著名书画艺术家劳伟先生,生于1943年,祖籍浙江余姚,字弘之,号菊翁,中国书法家协会会员,云南省文史研究馆馆员,《云南文史》编委。

  通过展览,让观众可以徜徉于艺术的海洋,使观众认识和熟悉作者艺术风貌,感受作者深厚的笔墨情操和独特的艺术语言,对中国书画乃至整个传统文化有更进一步的了解,感受作者对家乡的怀念,同时加强台湾和河南以及海峡两岸同胞之间的文化交流。

于右任先生一生成就传奇。青年时追随孙中山先生,为同盟会成员,为推翻满清封建统治立下卓越功勋;后长期在国民政府担任高级官员一生为官清廉,林语堂曾评价说:“当代书法家中,当推监察院长于右任的人品、书品为最好模范。”他积极倡导国共两党合作,兴办教育、兴修水利,先后创办复旦公学和中国公学,并筹办《神州日报》、《民呼日报》以及《民立报》;他还是颇具才情的诗人,一生写下诗词近900首,诗、词、曲均有很高的造诣,著有《右任文存》、《右任诗书》等。而右老对后世最杰出的贡献莫过于对标准草书的推广及其高超的书法艺术。他被推为自明代董其昌以后三百年,真正能承先启后、推陈出新、自成一家者。他的草书,根基于北魏,宗法于章草,融会四体之妙,博采众家之长,首创“标准草书”,被誉为“草圣”、“书圣”、中国书法史三个里程碑之一”。海峡两岸同胞都视“于草”为瑰宝,能得其寸楮片纸,均奉若拱璧。

  先生为第一届中国书法家协会入会会员,是云南省第一批中国书法家协会会员,参与中国书协云南分会(云南省书法家协会)的组建工作,为中国书协云南分会(云南省书法家协会)创会理事。历任第一届中国书协云南分会(云南省书法家协会)理事、常务理事、云南省书学研究会副会长,云南省文学艺术创作奖励基金会评审委员会委员,国家地方史志文献《中华人民共和国地方志丛书——云南省志·旅游志》主编,云南省楹联学会顾问,昆明市文联昆明书画院顾问等职,曾应云南大学邀请客座教授中国书法及书法理论。

风云际会 君子之交

  上世纪八十年代初入典中国艺术史重要文献《中国新文艺大系》,载入中国现当代艺术史,为中国现当代有重要影响的书画艺术家之一。

百余件于右任书法精品除了一睹于右任书法风采及其精神境界,观者更可借这些受赠的近代名人得窥近代史之一斑。右老一生交游广阔,与许多贤达之士过从甚密,这些墨宝亦因受赠者之显赫地位而备显珍贵。

  半个多世纪以来劳伟先生致力于中国书画艺术创作实践、探索与理论研究,是当代云南书画艺术事业发展的亲历者和见证人,是当代云南书画领军艺术家之一。先生精于书法,擅山水、花鸟,通书画史、论,能诗文,是一位艺术功力和修养全面的杰出艺术大家,其书画艺术自成家法,内涵深邃,在传承古法严谨的哲学思考中,关注时代的步伐,以自己的笔墨艺术语言自然而然地表现出了特有的现代气息和个人风格,丰富了现代中国书画的艺术表现形式和内容,在现当代中国书法、绘画艺术史上留下坚实的、开拓者的足迹。

‘畅怀-中国书法夜场’

  先生著有《草书释义》、《读赵壹〈非草书〉一文的辨析》、《书谱序注补》等学术论著,《劳伟行书苏东坡前赤壁赋》、《劳伟书刘文典诗集》、《初月集——菊翁劳伟书画集》、《中国近现代名家精品丛书——劳伟山水作品精选》、《劳伟行草作品选》(四次重印出版)、《劳伟书鲁迅诗选》、《中国近现代名家精品丛书——劳伟写意花鸟作品精选》、《刘文典诗词存钞》(草书、行书、楷书卷)、《东篱梦痕》、《劳伟诗词作品选集》、《云岭风骨——劳伟书画艺术》、《中国高等美术院校教学范本精选第四辑——劳伟写意山水》、《中国高等美术院校教学范本精选第四辑——劳伟写意花鸟》、《中国传世名家名作——劳伟国画作品》、《中国书画名家精品集》、《中国美术家大系——劳伟卷》等多部重要学术文献作品集,其中多种学术著作为中国国家图书馆馆藏,为繁荣发展祖国书画艺术事业作出了积极的贡献。

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于右任(1879-1964) 行书五言联

纸本镜心

171×45.5cm×2

‘髯心翰墨-于右任书法作品专场’

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于右任(1879-1964) 行书五言联

纸本立轴

142.5×38.5cm×2

备注:徐镇埏上款。

于右老存世之魏碑时期作品,信而有征且传承有序者实不多见!徐镇埏将军1934年正式成为戴雨农麾下,而右老此联依书风推断当是30年代中期所作,抑或许是将军与右老订交未久,从上款称”先生”即可略窥端倪,但将军细心呵护珍爱有加;此后右老多次赠予墨宝时均提称”法家”,想是右老已认同将军才、德、人品俱佳而有以致之吧。

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于右任(1879-1964) 草书七言诗

纸本镜心 1948年作

33.5×56.5cm

备注:乐恕人上款。

“太平老人”为于右任晚年用印之一。先生早年于上海主办民生报时,曾见某书局新出之中国地图竟系以日本绘制之图表为蓝本,将“北抵鞑靼海峡,西南至朝鲜半岛,西则俄之西伯利亚”间之海面称之谓“日本海”。因于1943年3月15日发表专文严予指正,文中认为此海仅沿东一线附接日本,“据以此名全海,隐然成为日本之内海”,实之有误,先生自己更主动遍阅《前汉书地理》、《瀛琼志略》、《大清统一舆图》等古籍,反复搜证,因取“大洋海即东洋大海,又名为太平海”之论点,主张将“日本海”正名为“太平海”。为此右公自号“太平老人”,并特请杨千里鑴刻“太平老人”印一方自用,此印使用期限前后仅约两年余。此时期正值于先生书法创作重要转折时期,故于右任先生的书法作品若钤有此印者益显其稀少珍贵。

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于右任(1879-1964)
行书元好问《论诗绝句》

纸本立轴

165.5×45.5cm

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于右任 (1879-1964) 行书五言联

纸本立轴

145×38cm×2

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于右任 (1879-1964) 草书七言联

纸本立轴 1948年作

132×28cm×2

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于右任 (1879-1964) 草书五言联

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