王友谊

学习书法,要有法可循,一是学习书体的先后顺序之法,二是习字之笔法。

黄简书法笔记

  1949年出生

小篆

1三种书体意义

  中国书法家协会篆书专业委员会委员

小篆是在秦始皇统一中国后(前221年),推行“书同文,车同轨”,统一度量衡的政策,由宰相李斯负责,在秦国原来使用的大篆籀文的基础上,进行简化,取消其他六国的异体字,而创制的统一的汉字书写形式。

一指文字的形体,二指书写的字体,三指书法家的字体。

  中国书法家协会书法培训中心教授

时至今日,篆书已经不是常用的书体了,加之难于辨识,很多人并不了解篆书,作为书法学习来说,篆书是最容易书写,最具有美感,最佳的入门选择书体!

汉字有篆隶楷行草5种字体主要书体有大篆,小篆,刻符,虫书,署书,殳书,摹印,隶书。

  中国艺术研究院中国书法院研究员

选帖

书体。指文字书写中产生不同的体势,姿态。它考察的是书写特点。观察不同的书体,主要就是点划形状不一样。

  采访时间:2013年6月19日上午

学习书法必须要临摹古人作品,选择字帖是选择合适的范本,有益于我们的临帖,以下介绍几个范本及选帖原则

书法家的字体书风,欧颜柳赵。

  采访地点:北京王友谊工作室

-1- 首选墨迹

2什么是书法

  记
者:王老师,您觉得作为一个书法家,在这种书法的继承和创新中应该起到什么样的作用?

书法分墨迹与碑刻,作为初学,学习笔法是关键,因此选择字帖时挑选墨迹,最佳。

书体创作的结果:是丰富了字体表现的形式。举一个国字为例:它可以写出篆书、古隶、汉隶、行书、魏碑、真书、章草、今草、狂草等等。简言之:书体没有改变文字的基本结构,不影响字义,只是丰富了字体的表现形式。书体初创,目的是“助人伦,为教化”,是实用性、功利性的书写,属于工艺美术。后来书法淘汰了装饰性的美术字。

  王友谊:我觉得作为一个书法家,首先应该具有一个承古开新的精神,传承是基础,但是传承不能培育大师。我觉得所有的大师都是在对已发现的规律的颠覆中,在对未知规律的独创性发现中构建自己的艺术大厦,所以探索与发现未知规律比传承更重要。

碑刻:古人写好,找刻工刻于石头上,今日所见到的多为拓片,与最初的书写有所差异,因此不易初学。

在书写中,字形表达字义。字义供阅读,文学作品就是用字义表达的。在书法中,字形转化为字像。字像表达个人情性,以供欣赏和品味。

  记
者:您认为我们这个时代应该在书法上给后人留下一些作品,我知道您把“四书”做完了,“四书”有五万字,之后您还要做“五经”,并且还设计了其他很庞大的工程,为什么要这么辛苦做这些事情呢?

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通过书写,创造字像,以表达个性,这就是书法”。

  王友谊:我觉得每一个书法家确实要有历史的责任感,应该考虑到为后人留下一部或者多少部国学经典的艺术作品,所以我考虑到“四书”、考虑到“五经”、考虑到《道德经》,“四书”和《道德经》我已经写完了,“五经”马上就要开始,我就是觉得一个书法家应该考虑给后人留下一部或者几部国学经典的艺术作品。

峄山刻石拓片

书法不是或者说不仅仅是写出漂亮的字,而更重要的是写出活的字,把你自己的生命,寄托于字像。照相能照出一个人的外形,书法能留下你的内心。

  记
者:我知道您都是用篆书、大篆来创作这些作品,为什么不选择其他书体来做呢?

墨迹:古人手写,保存到今日,容易看出用笔,用墨。如能对着真迹临帖,最好不过,但条件有限,购买清晰的印刷版本就可以了。

字体是讲结构,解决对不对的问题;书体是讲使(或实)用,解决表达的问题;书法是讲人性,解决美不美的问题。

  王友谊:国学经典,你比如“四书”也好、“五经”也好、《道德经》也好,它本真面目就是大篆,因为它成熟于战国,所以还原历史的本真,这是我们每位艺术家的责任。

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3学书法从哪里入手

  记 者:我知道“四书”大概五万多字,您花了三年来创作。

吴让之篆书

《中国书法简论》大力提倡学王羲之。他说:“除非我们不学习写中国字,若要学习,便必须从笔法入手。”这里所说的笔法,指书法的基本技法。表达个性,你要表达得好,首先要掌握笔法。

  王友谊:对。

-2- 经典必临

赵孟頫在《兰亭十三跋bá》第七这么说:“书法以用笔为上,而结字亦须用功;盖结字因时相伟传,用笔千古不易。”潘伯鹰先生解释赵孟頫这句话说:“他在这句话里说清楚了两个问题,一个是用笔,古往今来所有写字的笔法是一致的。学会了笔法,就掌握了关键,任何字都会写。一个是结字,结字是字的组织问题。这是随时代,甚至随作家而不一致的。”结字是审美观的表现,用笔讲的是工具的使用方法。工具不变,方法当然也不变。所以说“用笔千古不易”。

  记 者:而我们知道“五经”上下算下来也有75万字……

篆书的发展上,有两座高峰,一是秦篆,一是清篆。这两个时代的篆书作为首选,其他有一些经典可临,比如唐代李阳冰的篆书等。

4用笔有规范吗?

  王友谊:85万字。

清代可以选择

笔法本身是讲共性的;共性就是用笔规范,大家都要遵守。具体运用是讲个性的;个性发挥不能脱离规范。

  记 者:那么这工程量会非常大,您得拿多少年来做这件事情?

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王羲之是笔法典范。

  王友谊:这就要有愚公移山的精神,每年写一部,今年我准备写“五经”的《周易》、《尚书》,明年写《诗经》,这三经我就完成了。后面剩下《春秋》、《礼记》文字比较多,但是我的办法比较科学,就是把它做成篆书的小篆的样子,然后改造成大篆。

邓石如篆书

王羲之是精擅隶书、更以其中许多笔法变化移转到楷书和草书上最有成就的大家。

  记 者:这就是一个文化工程。

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王羲之不仅是一个精通隶书的大家,其更伟大的成就则在能以隶法来正确地、巧妙地、变化地移入楷行草书之中,成为新的体势,传为不朽的典范。

  王友谊:对。

局部赏析

5王羲之

  记 者:用不止十年的时间,来做这样的一件事情。

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汉字书写的三个阶段。第一阶段,书写字体,记录语言;第二阶段,发展书体,以应实用;第三阶段,创造书风,表达个性。字体从造字开始就有了,有了文字就有书写,一直延伸到今天,当然也会延伸到将来。书体的产生主要集中在秦汉时期,这是功利性的艺术。魏晋开始,书法达到自觉,书法家努力创造书风,表达个性。在这样的背景下产生了伟大的书法家王羲之。王羲之就是从书体向书风转折点上的关键人物。

  王友谊:对。生命一息在,我心永不衰。

吴让之篆书

王羲之书法的来源,是继承张芝、钟繇、卫氏这些书法家族的传统。唐代孙过庭在《书谱》中说:且元常(钟繇)专工于隶书(指真书),伯英(张芝)尤精于草体;彼之二美,而逸少(王羲之)兼之。钟繇、张芝各专工一体,王羲之兼有二美,真草都好。两种书体的优点集中于一身,这就是王羲之的优势。

  记 者:那您除了写以外,我知道您还把它刻下来,为什么?

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张芝的草书,钟繇的真书,都带有浓烈的隶书痕迹,历史上评为叫“古质”。王僧虔就说他们的字形是“古形”。王羲之变为“今妍”,就是风格妍丽,被称为“今体”,这就是王羲之的创造。

  王友谊:不是刻,而是把“四书”、《道德经》、《说文解字叙》等做成铜版了。

赵之谦篆书

王羲之笔法的传人

  记 者:为什么要做成铜版?

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王羲之
、王徽之、王桢之、王翼之,王法明,王彦祖,王胄昱,王孝宾(智楷)王法极(智永)……智永,虞世南,陆柬之,陆彦远,张旭

  王友谊:因为这个时代的东西我们要考虑一下,要想放到三千年以后看什么东西。宣纸纸寿千年,这是指好的宣纸。我们现在的宣纸能不能做到这一点?所以它延续的年数最多几百年,那么几百年以后看我们现代人的作品应该看什么?平装书最多200年自动消失,线装书刚才谈到宣纸印刷的线装书最多也就一千年,所以我考虑到为历史负责任,我就把它做成铜版的,铜版是紫铜版、纯铜版还不是黄铜版,紫铜它的寿命几千年没有问题的。

吴昌硕篆书

张旭是王羲之第十一代传人,张旭有两名出色的学生,一是徐浩,二是崔邈,徐浩传儿子徐璹[shú],这是十三代。韩方明先跟徐璹,两年后改换门庭,投入十二代传人崔邈的门下。崔邈在唐代是很有名的书法家,地位很高。这样,韩方明就是王羲之第十三代传人。日本的空海大师,就是王羲之第十四代。

  记 者:我知道您的身体不是像常人想象的那么健康。

这些墨迹适合初学,有些个性过强的不建议大家初学,比如徐三庚的篆书,个人特征太明显,初学不容易走出来。当有了临习墨迹的基础后可以向前临习。以下刻帖可以作为范本

张旭讲授笔法,有四个内容:一五执笔;二永字八法;至于五势九用,局外人连听都没有听到过,五势、九用成了王羲之笔法的最大秘密。

  王友谊:是肾衰。

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唐·张怀瓘(guàn)《玉堂禁经》

  记
者:那为什么还要去完成一个平常非常健康的人都很难完成的这样的一个文化工程,我们感到您特别有历史使命感。

峄山刻石

韩方明《授笔要说》和张怀瓘《玉堂禁经》,只是两篇小文章,分别收在宋代两个文集中间。把两篇文章连起来,就勾画出王羲之笔法的全貌。

  王友谊:应该考虑到历史的使命感,每一个艺术家都应该考虑到,不仅仅是我。我只是对国学经典的敬爱,对篆书、对大篆的偏爱,对书法艺术的挚爱,所以才做这种工作。

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学书法,就是要弄清楚五执笔、永字八法、五势和九用这些最重要的内容。

  记 者:这个过程中,一定特别的辛苦?

峄山刻石局部

6书法三栗素

  王友谊:我感觉到很有乐趣,没感觉到辛苦,乐此不疲。

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唐朝张怀瓘《玉堂禁经》,不但记录了永字八法、五势、九用,还归纳了书法三大要素。他说:“夫书第一用笔,第二识势,第三裹束。三者兼备,然后为书,苟守一途,即为未得。”

  记
者:我知道您80万的字准备用十年打造出来,那您每天的工作量大概是什么样的?

三坟记

用笔就是毛笔的使用方法。通常包括两个内容,一是毛笔怎样执,二是笔锋怎样用。

  王友谊:每天的工作完全是写字,早晨起来5点多钟开始,下午基本上是休息。

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一曰顿笔,二曰挫笔,三曰驭锋,四曰蹲锋,五曰【足存】锋,六曰衄锋(nu4),七曰趯(yue4)锋,八曰按锋,九曰揭笔。九用也可以分为两类:挫笔和趯锋是书写动作,其他都是调锋动作。

  记 者:这样平均算下来,每天应该要写多少字?

三坟记局部

点画的姿态,取决于笔锋的走势。变化姿态,只要改变走势就可以了。

  王友谊:每天写一千字差不多。

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1.单一笔势。永字八法是取一个“永”为例子,把它拆开,就是八个单一笔势。在书法中各有名称,这是最简也是最基本的笔势。

  记 者:您给自己的规定吗?

李阳冰谦卦碑

复合笔势是单一笔势的组合。比如横画加竖画,就成为一个复合笔势。称为曲尺势。

  王友谊:对。

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交争势,这是撇捺的结合。看起来好象一个“人”字。

  记 者:这个工程是怎么来做?比如说您是先写字,然后您的工作人员再把

谦卦碑

飞带势,两撇一捺,这是非常有用的笔势。王羲之《丧乱贴》中一个“复”字,可以看到,最后他就写了一个飞带势。

  它变成铜版这样来做?

以上范本,并不能代表小篆的全部,但作为初学足矣,当有了这些帖的临习基础后,可以去涉及一些,比较有时代特征的字帖。

顾盼势,一共三笔,先写中间一笔,然后左右两笔,看起来好像一个“小”字。

  王友谊:全是我一个人所为。

书写工具

行笔的路线叫大圈,调锋叫小圈。

  先写,写完了以后扫描、出书,然后把这部分东西放到上海四城工艺品厂,他们做这个铜版。

工欲善其事,必先利其器。提到书法,好多人立刻想到的事笔墨纸砚,羊毫笔,白宣纸,砚台研墨。其实我想说,这在今天根本行不通了。

裹束什么呢?用笔调锋是小圈,笔锋走势是大圈,裹束就是小圈加大圈。

  记
者:好,再一个问题,就是关于您怎么走上书法道路的?我知道背后有很多特别感人的故事。

比如用纸来说,王羲之是没有用过宣纸的,如果我们拿着宣纸去临习王羲之的书法,你认为能写好吗?所以挑选工具一定要适宜!

在书法中,写“字”实际上是写“笔势”;大圈以行笔,小圈以调锋;裹束就是大小圈的综合。

  王友谊:我写完“四书”找人去题跋,其中有一位大师说,你写这干什么?这不就是抄书嘛,有意义吗?有这个时间你应写两件传世作品。我懵了,我想这么大名气的大师都能够这样想,还有意义吗?我想用大篆抄书能容易吗?几个字甚至一个字我就要花费一天的时间查阅资料,所有文字都非常重要。在写之前我征求了恩师欧阳先生的意见,他说好,但是千万不要出硬伤。我理解先生,为什么不让出硬伤?就要对后人、对历史负责任,不要贻笑大方,不要让后人指责我们。所以在每一个字的问题上,我都要让它有出处。所以在我用字的这个问题上有四个原则,一个是采用两周金文加上石鼓这些文字为首选,没有的就上觅甲骨,下取战国(文字),战国文字相对就稍微多一点,然后没有的就采取当时能够通假的通假字。还没有的,我就用小篆改变它的结构、偏旁、部首,用大篆的风格来书写,风格一定要统一。实在没有的,那就是偏旁部首配置。这四种方法,一定要保证文字的合理性。

-1- 笔

初学书法者小圈难,深入者大圈难。在掌握了笔法之后,就要下功夫研究笔势。

  记 者:您给我们讲讲怎么开始学书法的?

临习篆书,羊毫笔太软了,狼毫又太硬了,因此初学并不好掌握,建议用兼毫,有羊毫还有一些其他的成份,软硬适中,适合初学使用。

书法三要素:用笔、识势、裹束;用笔:五执笔+九用。(小圈)识势:永字八法+五势。(大圈)裹束:大圈+小圈。

  王友谊:学书法,实际上我是从十几岁开始。“文革”以前我们家那会儿还没有电,1965年还是在煤油灯下,一天晚上我姐姐抱着一套《毛泽东选集》回来,我就打开一看,上面有一首诗,毛笔字写得非常好,我就突然萌发了一种冲动,我能不能写?我能不能练到这样?结果过了几天就是春节,我母亲给我两毛钱去理发,我们农村有一个风俗,春节前必须要理发,我们村没有理发馆,就跑到公社,那会儿是南独乐河公社,公社所在地那儿有一家小理发馆。两毛钱我偷偷地省下一毛钱,洗理吹两毛,我就洗了理了,没吹、没刮边儿,省下一毛钱,到它对面供销社买了一根不是毛笔的笔,毛笔起码得一毛多。那个是画水粉画的笔头,三分钱一根,然后七分钱一块墨。买回来以后,笔头再装一个高粱秆儿一插,作为毛笔就开始练书法了。学书法就是由这儿开始,从那儿以后一辈子没离开,与书法结下了不解之缘。

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7书法课程安排

  记 者:怎么在这么多书体中,最后选择了大篆呢?

兼毫笔

《玉堂禁经》所说,就是用笔、识势和裹束。基础课最为重要,因为将来无论写哪一种体,创造哪一种风格,都离不开基础技法。用笔、识势和裹束三大要素,每个要素为一级课程,总共就是三级课程。

  王友谊:选择大篆是在我考上首师大后。我一直都没离开过书法,尽管我那会儿到化肥厂当供销科长当了七年,后来1984年到供销公司当经理,但是我始终没离开书法,笔墨一直伴随我左右,但那会儿不知道怎么临帖,自己看见好的就写,等考上首师大以后才懂得怎么临帖。通过欧阳先生的指导,在两年的书法大专班毕业以前,我们先生提出来每一位学生都要找一个书体作为自己的切入点,作为自己的一个发展方向。通过和我们先生协商、探讨,先生提出从古文字开始。所以从毕业以后,我就坚持每天临篆书,一开始临吴昌硕的石鼓文,然后甲骨文、金文,什么《毛公鼎》、《散氏盘》这些东西。1987年毕业,到1992年四届中青展我就获奖了,我写的《散氏盘》八言联。2007年第四届全国展“甲骨文十一言联”荣获三等奖。

-2- 纸

书法的五大表现形式是篆书、隶书、草书、行书、真书。他们各在特点,各有侧重。这五个大类,也就是五大专题。三个基础课,再加上五个专题课,总共就是八级课程。

  记
者:我们知道您现在的大篆称为枯毫大篆,这是您独创的一种有自己风格的书体。

初学临习时,宣纸是很容易湮墨的,不容易掌控,因此主张使用毛边纸

一个作品的格式,另一个是书法理论,我觉得应该补充。

  王友谊:对。

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只要买一本《历代书法论文选》就够了。这本书汇集了最重要的古代书法论著。

  记
者:但您刚才说了这个需要基础,就是您打通了甲骨文、金文、小篆、隶书、行草,最后把它综合到一块儿,取各家之长,采百家花酿一家蜜,这“枯毫大篆”四个字是您自己起的还是别人给您总结的?

无格毛边纸

8认识毛笔

  王友谊:别人给起的。其实这是一种纯羊毫,它也不是枯毫,真正的枯毫写不了,它只是用的笔法和咱们通常传统意义上的篆书不一样,它是八面出锋。

毛边纸,用偏熟一些的,不容易湮墨,且毛边纸摩擦力比较大,容易找到笔触。

毛笔按其所用笔毛,可以分为三种:硬毫笔:如纯狼毫笔,刚性很强。用它来画兰竹很好用,写字往往觉得太刚。软毫笔:如纯羊毫笔,鸡毛笔,很软。最普遍的就是纯羊毫笔,性质比较软,但笔锋可以很长,做大笔也没问题。纯羊毫,纯狼毫,就是心副都用同一种毛,韦诞笔羊毫只做副毫,不做中心。纯羊毫笔流行很晚,到明清才开始普遍使用。要说好用,我个人认为,还是兼毫笔,刚柔适当。

  记 者:这枯从哪儿来?八面出锋就叫枯吗?

在此提醒,正常能买到的自带米字格嚯田字格的纸张

毛笔发展史上四种类型。韦诞:有心三副二毫笔。散卓笔。